第６回尾崎放哉賞の締切は１１月３０日。
締切がせまってきました。
クリックすると、尾崎放哉賞のページにジャンプしますので、
応募要項など、確認してみてください。
メールでの投句もできます。
是非、ご応募ください。
（文：久坂夕爾）
またまた、ヨルシカの続きです。
前回、井伏鱒二や正岡子規などに言及したヨルシカのインタビュー記事を引用しましたが、奇特な方がいるもので、ヨルシカ関連で作家を知った若者向けに、原典を紹介するというまとめ記事のサイトがありました。
何と素晴らしいことでしょう。
入口がバンドの楽曲だけど、「何だろう」と思って、インスパイアした作家の原典に行き着く。そしてそのうちの何人かは、その作家の原典を手にすると思います。そしてそしてそのうちのまた何人かは、放哉や山頭火の著作を手にするはずです。新しい時代の「辿り着き方」だと思います。そしてそのまた何人かが実際、句を作ってくれると、とてもとてもありがたいです。
もし、もしもですが、「ヨルシカ 尾崎放哉」でここ（青穂）に辿り着いた方、必ずご一報ください。
奥深い自由律俳句の世界へとご案内いたします。
放哉研究の第一人者であるうち（青穂）の代表も「若い人々に放哉が支持されて歌詞に盛り込まれるなんて、放哉本人もびっくりだと思います」と言っていました。
以下引用
音楽をきっかけに、文学に興味を持った人へ
（文：黒崎渓水）
ヨルシカと尾崎放哉の句の続きです。
ヨルシカ（n-buna）はインタビューで次のように奥深いことも言ってます。
音声合成ソフトで楽曲（ボカロ曲）を制作するという現代的な面と、しかし一方でその歌詞の基本潮流はバリバリの王道近現代文学であるという二物衝突が面白いです。
放哉に加え、山頭火もリスペクトしているとのことです。
（以下インタビュー記事から引用）
―
先ほどオスカー・ワイルドに大きな影響を受けたという話をしていましたが、それ以外にも、n-bunaさんが影響を受けた、自分の創作のルーツになっていると感じる人はどんな人があげられますか？
n-buna それはもう、沢山いますね。音楽的なところで言えば、僕はブルースとか、ギターヒーローのようなギタリストが好きなんです。ジョニー・ウィンター、スティーヴィー・レイ・ヴォーン、ラリー・カールトンのような人達が好きだし、影響を受けていると思います。映画だったら、クリストファー・ノーランやデビット・フィンチャー、あとはヒッチコックが好きで影響を受けています。あと、僕は近代歌人が好きなんです。名前を挙げるならば、正岡子規、与謝蕪村、種田山頭火の俳句や短歌にはすごく影響を受けています。作品の中でもいろんな箇所でオマージュしていますね。
―作品の中でオマージュしている、というと？
n-buna 「雨とカプチーノ」の詩には、正岡子規の「水草の 花の白さよ 宵の雨」という歌や、井伏鱒二の「花に嵐のたとえもあるぞ さよならだけが人生だ」という言葉へのオマージュが入っています。あとは、物語の骨格にも井伏鱒二の「山椒魚」からの影響があります。「山椒魚」は簡単に言えば、どんどん自分の体が肥大していってそれによって岩屋から出られなくなった山椒魚が、ある日迷い込んできた蛙を閉じ込めてしまう話です。『エルマ』では、エルマ自身の
中で虚無感や焦燥感がどんどん肥大していく。エイミーの書く詩や文章、曲調やメロディー から、一人称までも真似して、エイミーになろうとする。ここでいう山椒魚はエルマです。岩屋は音楽であり、エイミーの残した作品であり、エルマの生き方そのものです。『山椒魚』を僕なりの解釈で噛み砕いて隠喩にしたものが、今作の骨組みであり土台です。
―初回限定盤【エルマが書いた日記帳仕様】の「日記帳」の中には松尾芭蕉と与謝蕪村の名前も出てきます。この作品には二人の関係もなぞらえられている印象もありますが。
n-buna そうですね。僕は与謝蕪村と松尾芭蕉の関係というものが好きで。与謝蕪村は、松尾芭蕉が残した作品に影響を受けて、芭蕉が辿った道をなぞるように日本中を旅している。それは本当に美しい芸術の模倣の仕方だと思うんです。それこそ、オスカー・ワイルドの言葉が、そのままこの頃の日本でも行われているんですよ。ヨルシカでエイミーとエルマの物語を作るにあたっても、そういう構造を描きたかったというのがあります。『山椒魚』も与謝蕪村の話もそうですけど、結局、僕はそのオスカー・ワイルドの「人生は芸術を模倣する」という言葉をヨルシカで表現したかった、そこに尽きるんですよね。
―「雨晴るる」についてはどうでしょうか？
n-buna 「雨晴るる」は「六月は雨上がりの街を描く」の対になっています。「六月は雨上がりの街を描く」は雨上がりの曲じゃなくて、雨上がりの街を描きたいということをエイミーが書いている曲。そして、実際に、雨が上がって晴れた六月の街の曲をエルマが書いた曲が「雨晴るる」です。これは山頭火の句から題を取っています。山頭火は「山は街は梅雨 晴るる海のささ濁り」という歌を旅の途中で詠んでいるんですが、そこからとって「雨晴るる」というタイトルにしました。そのことによって山頭火へのリスペクトを示しています。
（続く）
インタビュー記事は以下のサイトより
ヨルシカ ２nd Full Album「エルマ」オフィシャルインタビュー
（文：黒崎渓水）
ヨルシカのプロフィール
「ウミユリ海底譚」「メリュー」などの人気曲で知られるボカロP（ボーカロイド、UTAU、CeVIO（チェビオ）などの音声合成ソフトで楽曲（ボカロ曲）を制作して動画投稿サイトへ投稿する音楽家）のn-bunaが、女性シンガーのsuisをボーカリストに迎えて2017年に結成したバンド。n-bunaの持ち味である心象的で文学的な歌詞とギターサウンド、透明感のあるsuisの歌声を特徴とする。2017年4月に初の楽曲「靴の花火」のミュージックビデオを投稿。6月に1stミニアルバム「夏草が邪魔をする」をリリースした。2019年4月に1stフルアルバム「だから僕は音楽を辞めた」、8月に2ndフルアルバム「エルマ」を発表し、10月よりライブツアー「ヨルシカ
Live Tour 2019『月光』」を開催。2020年7月に3rdフルアルバム「盗作」をリリースした。
昭和生まれのアナログ人間には理解不能な単語が並びますが、とにかく尾崎放哉を世に広めてくれてありがとうございます、とひたすら言いたいです。
以下、楽曲「思想犯」歌詞と尾崎放哉の原句
＜歌詞（抜粋）＞
他人に優しいあんたにこの心がわかるものか
人を呪うのが心地良い、だから詩を書いていた
朝の報道ニュースにいつか載ることが夢だった
その為に包丁を研いでる
＜原句＞
木槿（ムクゲ）の葉のかげで包丁といでいる
＜青穂ブログ管理人コメント＞
この句は『層雲雑吟』と題された未発表句稿集の6番目に当たる句稿からの引用。あまり有名な句ではありません。
放哉の句意は写生の色彩が強く、歌詞のような犯罪的な意味ではないでしょう。
『思想犯』の歌詞は彼の俳句をモチーフにはしていますが、それを昇華させ、再構築しているように感じます。
それにしてもレアな句を取り上げたなあ、と思います。
＜歌詞（抜粋）＞
言葉の雨に打たれ
秋惜しむまま冬に落ちる
春の山のうしろからまた一つ煙が立つ
夏風が頬を滑る
＜原句＞
春の山のうしろから烟が出だした
＜青穂ブログ管理人コメント＞
一方こちらは有名な句。
死後「層雲」に発表された。『大空』では小豆島時代最後の句。鳥取の興禅寺に句碑あり。
再起不能の病床にあって、のどかに立ちのぼり始めた白い煙りに、春が来たことへの安らかな喜びを感じている。
歌詞では放哉の人生をかけた渾身の最終句という思い入れは感じさせず、四季に拡大して使用されています。
＜歌詞（抜粋）＞
君の言葉が呑みたい
入れ物もない両手で受けて
いつしか喉が潤うその時を待ちながら
鳥の歌に茜 この孤独よ詩に変われ
さよなら 君に茜 僕は今 夜を待つ
また明日 口が滑る
＜原句＞
入れものが無い両手で受ける
＜青穂ブログ管理人コメント＞
南郷庵の句碑の句。庵での独居生活の極限のような吐露。歌詞では言葉を両手で掬う場面として使用されています。
なおインタビューでは、以下のように述べられています。
――この曲（「思想犯」）はどういうモチーフから作ったんでしょうか。
n-buna 「思想犯」というテーマ自体は、ジョージ・オーウェルの『1984』という小説がもとになっています。言葉狩りの時代を描いたディストピア小説で。もう一つ、この曲の歌詞には尾崎放哉の俳句からとっている箇所があって。この曲自体が尾崎放哉の俳句と晩年をオマージュしている曲なんですね。このオマージュというのは盗用とも言えると思うんですけれど。「春の山のうしろから煙が出だした」とか「入れものがない両手で受ける」とか、尾崎放哉の晩年の作品や辞世の句を直接的にオマージュしている。そういう曲です。
（続く）
（文：黒崎渓水）
今回はもう一人の裏方が担当します。
5月の尾崎放哉賞の授賞式に出席したのですが、協賛をいただいている春陽堂書店さまのご挨拶の中で「最近、放哉はヨルシカなどでも盛り上がっており・・・」というコメントがありました。当方「？？？」
式の運営もあり、その場は質問することもなく過ぎたのですが、懇親会で高校生の部の入賞者と隣席となりました。「どうして自由律俳句を作り始めたの？やはり山頭火？」というありふれた問いを投げかけたところ、「ヨルシカがきっかけです」ときっぱり凛々しく答えてくれました。当方「？？？」
「オジサンさあ、何語を言ってるのかよくわからないんだけど、それ何なのか教えてくれる？」と哀願したところ、彼はニッコリとほほ笑んで、おもむろにスマホを取り出し、YouTubeで示してくれました。
知ってる方は知ってるのだと思いますが、人気のあるバンドだそうです。一部の楽曲は尾崎放哉の句のオマージュとなっているとのこと。
ヨルシカ『嘘月』より。
「夏が去った街は静か 僕はやっと部屋に戻って 夜になった こんな良い月を一人で見てる」
「歳を取った 一つ取った 何も無い部屋で春になった 僕は愛を、底が抜けた柄杓で呑んでる」
放哉の句はそのまま引用されているわけではありません。
とても練り上げられた歌詞だと思います。次回はヨルシカの「思想犯」を引用します。
青穂本誌では、約１年前から「記憶に残る俳人・俳句」という持ち回り記事が掲載されています。
最新号の（６）まで、どういう俳人・俳句が掲載されているか、ちょっと抜粋してみます。
・近木圭之介（1912～2009）
いっしょにあるけばまがってゆくみち
自画像 青い絵の具で蝶は塗りこめておく
朝 卵が一個古典的に置かれていた
・井上泰好（1930～2015） ※第１次尾崎放哉賞主催者
桜が咲いて地球がやさしい顔になる
埋めて貰う墓地から港が見えて春の海
何はなくとも春の風がある古里に住む
・吉田雅童（?～2007）
石に雨ふる短律
蛇とて月夜の木のてっぺん
天からもろうて雨もり
・吉浦俊雄（1930～2014）
夕闇青く草が蛍をはなつ
おのおのおのれの脱いだ履物へ散会す
こころ炎天へ耕してからっぽな土とす
・時実新子（1929～2007） ※川柳作家
ブラックコオヒイ女がさめてゆく過程
入っています入っていますこの世です
ひぐらしが死ぬほど泣いたひとごろし
・高田弄山（1956～2013）
ほたる仮縫いの夜をほどく
笑っている人の顔で笑っている
酔いしれてバラの上で風葬される
気になった作家がいましたら、ネットで検索してみてもいいかもしれません。
私も、俳句を始めたころは、よくネット検索して好みの作風の作家を探したり、好みの作家の作品を探して、ネットの国会図書館のページを探ったりしていました。
そして、このページが、そういう方の検索時にひっかかってくれると、うれしいですね。
（文：久坂夕爾）
訃報が続きますね。興味のない方には申し訳ないのですが、ご勘弁を。
俳句誌「鬣」によると、俳人河原枇杷男、安井浩司両氏がなくなったようです。河原氏は平成２９年にすでに亡くなっていたが、事情により公表されていなかったもよう。安井氏については、逝去の日はわかりませんが、最近のようです。
両人は、私が俳句を書くにあたって個人的にとても重要な位置づけにある俳人ですので、先日の清水哲男氏の訃報とともに、心に刺さるものがあります。
以前目にした、安井浩司に関する記事があるサイトを載せておきます。総合文学ウェブ情報誌「文学金魚」。こういう、美術・演劇・文学など広範囲にわたる本格的な論評もあるサイトが登場すると、『メディア』としてのインターネットはもう無視できないところまで来ているのだな、と思いますね。
ご冥福をお祈りします。
（文：久坂夕爾）
第６回尾崎放哉賞は募集が始まっています！
締め切りは１１月３０日。
尾崎放哉賞のページ ←ここをクリック
自信がないとか受賞作の作風が合わないとか、いろいろ考えこんでしまう若い人も大勢いるかもしれませんが、最低二句だけですので、まずは「発表するつもりで作品を書いて送る」癖をつけるために利用してもいいと思ってます。賞というのはそういうものでもある。（あくまでも私・久坂の個人的見解です。かつ個人的経験です。選者の方にとってはたいへん失礼な発言かもしれませんが。）
ご応募お待ちしております。
感情やら意見やら、というものは、自分のなかから自然にたちあがってくるものではなく、それのきっかけ・芯になるようなものがかならずあると思っています。何を見たのか、何をどうみたのか、感じたのか。人間の感情や意見は結構似通っていますが（だから「共感」や「季語によるイメージの共振」が生まれるのですが）、これらは個性的です。
ということで、本誌前号から、ちょっと面白い素材、ちょっと面白い見方・感じ方（認識）があると思われるものを選んでみました。
作者はこの句を作る際、ことばの奥に何を見ていたんだろう、何を感じていたんだろう、と想像するのが面白い。句として成功しているかどうか、は目利きのかたの判断にゆだねるとして。卑近な素材から庶民感情を描く、散文的、という意味で川柳に近いものもあります。もっとも、現代は川柳・俳句の区別は結構あいまいで、区別の必要はないという意見もあるようです。
肉豆腐ワシントン広場には風花 伊藤清雄
筋トレしてきた昨日お父さんが死んだの 鈴木しのぶ
入り江は食い意地を張る 早舩煙雨
鳥籠の子らは闇のピエロの仕業です おおひさ悦子
おてんとさまちかみちをしてずるい 田畑剛
止めたところから夢を再生する 黒崎渓水
音を殺して熟柿を啜った 𠮷田敷江
人嫌い烏瓜の宙ぶらりん 高木架京
かくれんぼ鬼ばかり増えていく秋の野 平岡久美子
バラ亭開店藤島恒夫のチンドン屋（※） 草場克彦
身のうちに烽火をあげる分身Ｚ 奥野立日十
暗闇が乗車してくる無人駅 水上百合子
すきにしたらええやんか月夜の案山子 伊藤人美
基地の献立は既に侵略されていた 福田和宏
今朝もまず猫じゃらしの会釈 吉多紀彦
前へならえの前は極道になりました きむらけんじ
象が足つっこんで萩あふれるバケツ 小山幸子
野薊は空と海との表面張力 加藤邪呑
曇り空どこまでもあんたのせい 小山貴子
※藤島恒夫 おそらくですが、正しくは藤島桓夫（たけお）だと思われます。演歌歌手。代表曲は「月の法善寺横丁」 wikipediaより参照。
「死んだの」「ずるい」「なりました」「あんたのせい」。せきしろ氏の自由律俳句でも感じることですが、口語の語尾のニュアンスを生かせるのは自由律俳句の親しみやすさでもあるでしょうね。
（文：久坂夕爾）