興味のある方は、下のリンクをクリックしてみてください。
ご応募、お待ちしています。
※前回より、一般・高校生の区別がなくなっています。
ただし、投句料については、高校生であることがわかれば半額の千円となり、投句数の制限もありません。詳細は、上記ホームぺージの「ご案内はコチラ」をクリックしてご覧ください。
（文：久坂夕爾）
第８回 尾崎放哉賞が決定しています。
＜一般の部＞
尾崎放哉大賞
生家の栗の木は貉に任せてある 信 典
春陽堂賞
月を砕いて夜に染まり切らない川 松尾 貴
優秀賞
悼むには明るすぎる星が流れる 石井 一草
ビーチサンダルひとつ裏返って太平洋 一の橋世京
白い靴退屈を蹴った汚れ 大山 まる
どのテレビもガザの子が泣く電気屋 本山 麓草
君がいない余白に花を植える 森下 紙魚
敢闘賞
海月だらけ雨の街 大坪 有佑
【第八回尾崎放哉賞選者】
自由律俳句結社『青穂』役員：
小山貴子、黒崎溪水、平山礼子、高木架京、平岡久美子、三好利幸
皆様受賞、おめでとうございます。
表彰式が五月の青穂大会にて行われます。
他の入賞句については、尾崎放哉賞のホームページにてご確認ください。
（文：久坂夕爾）
第八回尾崎放哉賞の募集中です。下のリンクをクリックしてください。
是非ご応募ください。
※前回の募集要項から変更があります、
今回より、一般・高校生の区別がなくなりました。
ただし、投句料については、高校生であることがわかれば半額の千円となり、投句数の制限もありません。詳細は、上記ホームぺージの「ご案内はコチラ」をクリックしてご覧ください。
（文：久坂夕爾）
青穂５３号が発行されました。
青穂５２号が発行されました。
第７回 尾崎放哉賞が決定しています。
＜一般の部＞
尾崎放哉大賞
月を青くして誰もいないふる里 いまきいれ尚夫
春陽堂賞
両手の団栗こぼしながら駆けてくる 宮澤 省子
優秀賞
大人びてゆく液晶のなかの教え子 明 大
墓にまっすぐ見られながら立ち去る 楽遊原
バス停に子を降ろして稲刈機は去る 田畑 剛
背中の淋しさを見られながらおいとまする 久光 良一
秋がこぼれきって葉の先 古関 聰
敢闘賞
空振りする息子をした日もあった 小石 遥也
＜高校生の部＞
最優秀賞
同じ世界を見るために少し猫背になる 遠藤 涼太
（埼玉県立滑川総合高等学校）
【第七回尾崎放哉賞選者】
自由律俳句結社『青穂』役員：
小山貴子、黒崎溪水、吉多紀彦、平山礼子、高木架京、平岡久美子、三好利幸
受賞、おめでとうございます。
他の入賞句については、尾崎放哉賞のホームページにてご確認ください。
（文：久坂夕爾）
第七回尾崎放哉賞の応募締切が１１月３０日に迫っています。
是非ご応募ください。
※ご注意
ホームページが、第六回までのものと変更になっていますので、ご注意ください。
ブックマークなどに入れている方は、お手数ですが、新たにお気に入り登録することをお勧めします。
また、今回高校生の方の応募方法に変更があります。
※メールでのエクセル（横書き）添付必須
詳しくは、上記ホームページで確認をお願いします。
◆過去の尾崎放哉賞大賞受賞作品◆
月の匂いの石に坐る 藤田 踏青
ひまわり咲いて疎遠の鍵を外す 増田 眞寿子
ネギ切る音がまっすぐな雨になる 井上 知子
だんだん空が大きくなる坂を上る 遠藤 多満
蝉時雨浴びて秘密基地の入り口 砂狐
母の内にあるダムの静けさ 田中 佳
（文：久坂夕爾）
青穂５０号が発行されました。
第七回尾崎放哉賞の募集受付中です。
※ご注意
ホームページが、第六回までのものと変更になっていますので、ご注意ください。
ブックマークなどに入れている方は、お手数ですが、ページの差し替えをお願いします。
また、今回高校生の方の応募方法に変更があります。
上記ホームページで確認をお願いします。
（文：久坂夕爾）
青穂４９号が発行されました。
青穂４８号が発行されました。
第６回尾崎放哉賞が発表されました。
＜一般の部＞
◆大賞
母の内にあるダムの静けさ 田中 佳
◆春陽堂賞
和音のように揺れあって光は春になる 久我 恒子
＜高校生の部＞
◆最優秀賞
フラスコの中ぎゅうぎゅうの都会 信田 龍之介
そのほかの入選句は、尾崎放哉賞（第１～６回） をご覧ください。
！第７回より、放哉賞告知サイトおよび、応募要項などの変更があります！
（文：久坂夕爾）
第６回尾崎放哉賞の締切は１１月３０日。
締切がせまってきました。
クリックすると、尾崎放哉賞のページにジャンプしますので、
応募要項など、確認してみてください。
メールでの投句もできます。
是非、ご応募ください。
（文：久坂夕爾）
ヨルシカと尾崎放哉の句の続きです。
ヨルシカ（n-buna）はインタビューで次のように奥深いことも言ってます。
音声合成ソフトで楽曲（ボカロ曲）を制作するという現代的な面と、しかし一方でその歌詞の基本潮流はバリバリの王道近現代文学であるという二物衝突が面白いです。
放哉に加え、山頭火もリスペクトしているとのことです。
（以下インタビュー記事から引用）
―
先ほどオスカー・ワイルドに大きな影響を受けたという話をしていましたが、それ以外にも、n-bunaさんが影響を受けた、自分の創作のルーツになっていると感じる人はどんな人があげられますか？
n-buna それはもう、沢山いますね。音楽的なところで言えば、僕はブルースとか、ギターヒーローのようなギタリストが好きなんです。ジョニー・ウィンター、スティーヴィー・レイ・ヴォーン、ラリー・カールトンのような人達が好きだし、影響を受けていると思います。映画だったら、クリストファー・ノーランやデビット・フィンチャー、あとはヒッチコックが好きで影響を受けています。あと、僕は近代歌人が好きなんです。名前を挙げるならば、正岡子規、与謝蕪村、種田山頭火の俳句や短歌にはすごく影響を受けています。作品の中でもいろんな箇所でオマージュしていますね。
―作品の中でオマージュしている、というと？
n-buna 「雨とカプチーノ」の詩には、正岡子規の「水草の 花の白さよ 宵の雨」という歌や、井伏鱒二の「花に嵐のたとえもあるぞ さよならだけが人生だ」という言葉へのオマージュが入っています。あとは、物語の骨格にも井伏鱒二の「山椒魚」からの影響があります。「山椒魚」は簡単に言えば、どんどん自分の体が肥大していってそれによって岩屋から出られなくなった山椒魚が、ある日迷い込んできた蛙を閉じ込めてしまう話です。『エルマ』では、エルマ自身の
中で虚無感や焦燥感がどんどん肥大していく。エイミーの書く詩や文章、曲調やメロディー から、一人称までも真似して、エイミーになろうとする。ここでいう山椒魚はエルマです。岩屋は音楽であり、エイミーの残した作品であり、エルマの生き方そのものです。『山椒魚』を僕なりの解釈で噛み砕いて隠喩にしたものが、今作の骨組みであり土台です。
―初回限定盤【エルマが書いた日記帳仕様】の「日記帳」の中には松尾芭蕉と与謝蕪村の名前も出てきます。この作品には二人の関係もなぞらえられている印象もありますが。
n-buna そうですね。僕は与謝蕪村と松尾芭蕉の関係というものが好きで。与謝蕪村は、松尾芭蕉が残した作品に影響を受けて、芭蕉が辿った道をなぞるように日本中を旅している。それは本当に美しい芸術の模倣の仕方だと思うんです。それこそ、オスカー・ワイルドの言葉が、そのままこの頃の日本でも行われているんですよ。ヨルシカでエイミーとエルマの物語を作るにあたっても、そういう構造を描きたかったというのがあります。『山椒魚』も与謝蕪村の話もそうですけど、結局、僕はそのオスカー・ワイルドの「人生は芸術を模倣する」という言葉をヨルシカで表現したかった、そこに尽きるんですよね。
―「雨晴るる」についてはどうでしょうか？
n-buna 「雨晴るる」は「六月は雨上がりの街を描く」の対になっています。「六月は雨上がりの街を描く」は雨上がりの曲じゃなくて、雨上がりの街を描きたいということをエイミーが書いている曲。そして、実際に、雨が上がって晴れた六月の街の曲をエルマが書いた曲が「雨晴るる」です。これは山頭火の句から題を取っています。山頭火は「山は街は梅雨 晴るる海のささ濁り」という歌を旅の途中で詠んでいるんですが、そこからとって「雨晴るる」というタイトルにしました。そのことによって山頭火へのリスペクトを示しています。
（続く）
インタビュー記事は以下のサイトより
ヨルシカ ２nd Full Album「エルマ」オフィシャルインタビュー
（文：黒崎渓水）
